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策展人并非你所想的那样简单
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闲暇时光,喜欢艺术的朋友几乎都愿意去逛美术馆。但对于策展人而言,呈现一场精彩的展览并不简单,尤其是在商潮汹涌的今天,学术坚持也难免会有些摇摆不定。同时,不乏贴有“策展人”标签的人混迹其中,他们虽然故做学术,但依旧难掩江湖老练背后的话语孱弱和稚嫩。

  那到底什么样的人才能被称为“策展人”,现在似乎仍有不少争议。而国内展馆的现实情况是否给了“策展人”很大的空间,尚待观察。

日渐勃兴的艺术策展

  策展人(curator)一词在英汉辞典以前的翻译中,有“博物馆馆长”、“掌管者”、“监护人”等释义。在西方语境中,这个词是指在博物馆、美术馆等非营利性艺术机构专职负责藏品研究、报馆和陈列,或者策划组织艺术展览的专业人员。在中国语境中,curator失去了许多语义,也保留了许多,而又生发了许多新义。其中,批评家、艺术史论家、艺术家兼策展人这一各地理文化区域中普遍存在的现象,在中国是主流。

  中国的艺术行态中,展览策划与“西方”最大的不同,是职业策展人,包括公私机构策展人和独立策展人的不同。重要的是独立策展人,他们以艺术展示方式作为对视觉文化生成过程的批评、阐释,而不是以艺术家的作品与图示理论以及展览图示的观念或学术、批评的姿态、造成策展人对作品没有距离,或基于自身大至思想观念小至具体选题上的认可,或基于艺术家的要求,而使展览失去其创造性、开放性和学术性。

活跃于中国当代艺术行业的独立策展人——顾振清

  被不少研究者视为中国第一个“专职策展人”的顾振清之前在接受媒体采访时表示,目前策展越来越“成为一种利益集团的附庸,独立策展人的独立性受到了巨大的伤害,而且艺术策展的专业性,也一直被商业化的考虑粗暴地干预着。”他并明确地指出这种由于“资本开始大量进入艺术行业”而导致的蜕变的转折点出现在2005年。他认为策展人和艺术家之间的关系也在发生变化:在上世纪90年代时,策展人是把艺术家作为一个服务对象,希望“把艺术家作为红花扶持起来”,但现在不少艺术家和策展人的关系不是一种“对话关系”,或者说互相启发的交流关系,而成为了一种商业需求链上的供求关系。而这种商业关系扭曲了策展人和艺术家之间的良性互补,“把展览过程等同于合同的完成和履行”。

如何布展是体现策展人独特匠心的重要方面

  对于策展人来说,展览不是资源的简单组合和叠加。艺术水准的高低,取决于策展人精神层面的格局,真正的策展人应该是一个能量巨大的核心,除了国际视野、理论过硬,还得是社交高手,能在各种利益的博弈中实现平衡。最重要的是,在展览策划中,他是一个主动行为者。展览就是他的作品,承载的也正是他的美学追求,这种学术的探索甚至可以推动艺术史的发展。但遗憾的是,那些原本属于策展人的荣耀正在慢慢褪去。

  2015年,中国美协策展委员会在京成立,这对于中国的策展事业而言,无疑是一个全新的起点。据介绍,策展委员会下一步将开展形式多样的策展,组织策展人培训,举办具有鲜明学术主题的展览,开展积极的展览评论。

  其中,策展人培训无疑是最令人期待的,也是最令人担忧的。策展人的水准,是多方面素养的共同结果,如何培训才能真正提升策展群体的整体水平值得思索。虽然要“创造”出西方界定的策展人角色,并非易事,但我们可以预见,在国内,策展人curator一词的意义将会不断丰富。